Fragmentos Olvidados
1a de Knox:
- Está prohibido que el culpable sea alguien que no se menciona en la primera parte de la historia.
2a de Knox:
- Se prohÃbe que los agentes sobrenaturales se usen como una técnica detective.
3a de Knox:
- Está prohibido que existan habitaciones o pasajes ocultos.
4a de Knox:
- No pueden usarse venenos que no hayan sido descubiertos hasta la fecha, ni ningún aparato que necesitarÃa una larga explicación cientÃfica al final.
5a de Knox:
- Está prohibido que el culpable sea un criminal loco sin motivo alguno.
6a de Knox:
- Ningún accidente puede ayudar al detective, ni él puede tener una inexplicable intuición que resulte ser correcta.
7a de Knox:
- Está prohibido que el detective sea el culpable.
8a de Knox:
- Está prohibido que el caso sea resuelto con pistas que no se presentan.
9a de Knox:
- El amigo "estúpido" del detective, el Watson, no puede ocultar los pensamientos que pasan por su mente; su inteligencia debe ser un poco, pero muy poco, ligeramente por debajo del lector medio.
10a de Knox:
- Los hermanos gemelos, y los dobles en general, no pueden aparecer a menos que hayamos sido preparados para ello.
10. El culpable debe resultar ser una persona que ha desempeñado un papel más o menos prominente en la historia -es decir, una persona con la que el lector está familiarizado y en quien se interesa.
11. Un sirviente no debe ser elegido por el autor como el culpable. Esto ruega una pregunta noble. Eso es una respuesta demasiado fácil. El culpable debe ser alguien que valga la pena -uno que normalmente no caerÃa bajo sospecha.
12. Debe haber un solo culpable, no importa cuántos asesinatos se cometan. El culpable puede, por supuesto, contar con un ayudante menor, pero toda la responsabilidad debe recaer sobre un par de hombros: toda la indignación del lector debe poder ser concentrada en una única naturaleza negra.
13. Las sociedades secretas, camorras, mafias, y demás, no tienen cabida en una historia de detectives. Un fascinante y realmente bello asesinato es irremediablemente dañado por semejante culpabilidad masiva. Sin duda, el asesino de una novela de detectives debe tener una deportiva oportunidad; pero es ir demasiado lejos concederle una sociedad secreta en la que caer. Ningún asesino de clase alta que se precie querrÃa tales posibilidades.
14. El método de asesinato y los modos de detectarlo, debe ser racional y cientÃfico. Es decir, la pseudociencia, la pura imaginación y dispositivos especulativos no están permitidos. Una vez que un autor se cierne sobre el campo de la fantasÃa, al estilo Julio Verne, está fuera de los lÃmites de la ficción de detectives, retozando en las extensiones desconocidas de la aventura.
15. La verdad del problema debe ser evidente en todo momento -siempre que el lector sea lo bastante astuto como para verlo. Con esto quiero decir que si el lector, después de conocer la explicación del crimen, debe volver a leer el libro, verÃa que la solución habÃa, en cierto modo, estado mirándolo fijamente -que todas las pistas apuntaban al culpable- y que, si hubiera sido tan inteligente como el detective, hubiera podido resolver el misterio por sà mismo sin ir al capÃtulo final. No hace falta decir que el lector inteligente a menudo resuelve el misterio.
16. Una novela policÃaca no debe contener largos pasajes descriptivos, no perder tiempo literario con cuestiones secundarias, no resolver los análisis de los personajes de forma sutil, no preocuparse por cuestiones de atmósfera. Esas cuestiones no ocupan un lugar vital en un registro de crimen y deducción. Eso solo se refiere a la acción e introduce cuestiones irrelevantes para el propósito principal, que es enunciar un problema, analizarlo y llevarlo a una conclusión satisfactoria. Sin duda, debe haber una descripción suficiente y una delineación de los personajes para darle verosimilitud a la novela.
17. Un delincuente profesional nunca debe ser cargado con la culpa de un crimen en una historia de detectives. Los delitos cometidos por ladrones y bandidos son competencia del departamento de policÃa -no de autores y brillantes detectives aficionados. Un crimen realmente fascinante es uno cometido por uno de los pilares de la iglesia, o por una solterona conocida por sus obras de caridad.
18. Un crimen en una historia de detectives nunca debe resultar ser un accidente o un suicidio. Terminar una odisea de detective con semejante anticlÃmax es burlarse del lector confiado y de buen corazón.
19. Los motivos para todos los crÃmenes de las novelas policÃacas deben ser personales. Las conspiraciones internacionales y las polÃticas de guerra pertenecen a una diferente categorÃa de ficción -a los cuentos de servicios secretos, por ejemplo. Pero una historia de asesinato debe mantenerse gemütlich (Ãntima), por asà decirlo. Debe reflejar las experiencias cotidianas del lector, y darle una determinada salida a sus propios deseos y emociones reprimidos.
20. Y (para darle a mi Credo más items) estoy aquà con una lista de los dispositivos que ningún autor de historias de detectives que se precie se permitirá utilizar. Estos han sido utilizados muy a menudo, y le son familiares a todos los verdaderos amantes de la literatura criminal. Utilizarlos es una confesión de la ineptitud y falta de originalidad del autor.
a) Determinar la identidad del culpable comparando una colilla de cigarro dejada en la escena del crimen con la marca fumada por un sospechoso.
b) Usar espiritismo para asustar al culpable y que se delate.
c) Huellas dactilares.
d) Fingir coartadas.
e) El perro que no ladra y con ello revela que el intruso le es familiar.
f) Hacer que el culpable sea un gemelo, o un familiar que es igual que una sospechosa, pero inocente, persona.
g) La jeringa hipodérmica y las gotas del golpe de gracia.
h) La comisión del asesinato en un cuarto cerrado una vez que la policÃa lo ha roto.
i) La prueba de asociación de palabras para la culpabilidad.
j) El sistema cifrado, o código de letras, que es finalmente desentrañado por el detective.